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        儿童才艺

        小楷基本点画的写法有哪些

        儿童书艺曾扬供稿

          相信很多的孩子都在学习小楷,那么你知道小楷点画怎么写呢?下面小编就和大家分享小楷基本点画的写法,来欣赏一下吧。

        小楷基本点画的写法有哪些

          小楷基本点画的写法

          (一)点法

          点在笔法中占有很重要的地位,它起着画龙点睛的作用,若一点失所,则如美人之眇一目,势必就会破坏?#20013;?#30340;结构美,况其它七法,发笔时皆从点起,点失势则画易失误,此最关紧要,小楷作点,以露锋居多,这又是小楷用笔的特点。

          作点之法,其势要重,所谓重即落笔的速度要快,但落点要轻,所谓“每作一点,如高峰之坠石,?#30446;?#28982;实如崩也。”?#30446;?#28982;是形容石头互相碰击的声音,言其势重,不是指下笔?#31508;?#29992;力,凡作露锋之点,当于空中作逆势,尖锋入纸,顺势落笔,落笔后即迅速将笔毫铺开,此即王羲之所说“每作一点,皆悬管掉之,令其锋开,自然劲健也”。不可采用兜圈子的办法去填满笔形。

          作点时笔力要深入,即收笔时用腕法轻提笔锋,然后借势向下顿挫一二下,再反揭收之,收笔的动作要快,这样水墨便能深入点内,力透纸背,《禁经》所谓点如利钻?#35859;?#26159;也。喻其有深入沉着之意。

          凡露锋之法点,发笔要尖锐而饱满,尖则锋芒外露,点有精神,若不尖则“芒角隐而书之神格丧矣!”。凡露锋之点,收笔要圆,圆则墨精暗坠,劲气内敛,而点亦能浑厚。

          作点之法,要带侧势,柳宗元《八法颂》所谓:“侧不愧卧。”故凡作点向右,其势向左,作点向左,其势在右,以侧取势,点法自然灵活而富有?#39042;?/p>

          作点之法,为点必收,收笔的方向要与下一笔发笔的方向相呼应,凡出锋之点,其锋当由腹中而出,如中则点画蓄气血,顾盼含性情,点法自然生动而不呆滞。

          作点之法,力要沉着,所谓沉着即用笔精到,如刻入缣素,无佻巧浮弱之谓,朱长文《墨池编?#20998;?#35828;:“作点之法,皆须磊磊如大石当衢,或如蹲鸱。”《书法三昧》亦说:“夫作点之法,下笔须沉着,盖一点微如粟米亦分三过、向背、俯仰之势。”(所谓三过即逆入、作点、收笔这三个动作)。

          作点之法,又贵于变通,点不变谓之布棋,通变之法,贵在得势,即因其自然之体势与为消息。

          (二)横画

          横画又称为勒,所谓勒有愈收愈紧之意,发笔时要逆入,收笔电动机回顾,行笔时要意有所顾,逆势涩进,《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。

          凡写长画,当于不平中求平,使其画势上平而下?#20351;?#29366;,就象一只覆舟之样,?#23633;?#19978;平下亦平,则板刻之弊立见,柳宗元《八法颂?#20998;?#35828;:“勒常患平”即是此意。

          横画又要贵于变化,陈绎曾《翰林要诀?#20998;?#35828;:“凡平画忌如算子,终篇展玩,不见横画,始是书法。”所谓不见横画即是指无平行齐头,板刻凝滞之笔。

          (三)竖画

          凡写竖画,当于曲势中求挺拔,则见笔力。古人称竖画为努法,努有用力之意。李溥光《雪庵八法?#20998;?#35828;:“努之为法,用弯行曲扭,如挺千斤之力。”这是一?#25351;?#26377;弹性和力度的曲线之美,或向、或背、或背中有向,或向中有背,或势直而局部曲,最不可板滞,故柳宗元《八法颂?#20998;?#35828;:“努过直则力败。”就是这个意思。

          (四)长撇

          长撇,古人称之谓掠。冯班《钝吟书要?#20998;?#35828;:“掠如蓖之掠发,此乃斜悬针而末锋飞起,?#39034;?#38155;处送笔力到而匀,不可半途击出,则无力而瘦弱。”?#39318;?#25504;之法,颈部要细,腰部势微婉曲,宜肥劲有力,颜真卿《八法颂》说:“掠仿佛以宜肥。“出锋时当以腕送,饱满尖锐,万不可作虚尖斜拂之状,柳宗元《八法颂》说:”掠左出而锋轻。“如是则一笔之中有轻重粗细的变化,富有节奏感,由于收笔?#31508;?#24494;曲而末锋飞起,故有回顾之势,李溥光《雪庵八法?#20998;?#35828;:”掠始作者,用肥健悠扬,而宜乎舒畅。“极其生动地形容掠法的笔调。

          (五)短撇

          古人谓之啄法,啄者,如鸟之啄物,锐而且速,喻其用笔当迅速捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀?#20998;?#35828;点首撇尾,左出微仰,如鸟喙之啄物。

          (六)挑法

          挑法,古人称之谓“策法”,策者,鞭策之意,以鞭子策物,用力在策本,得力在策末,《书法三昧?#20998;?#35828;:“策法,仰笔厲锋,轻抬而进,有如鞭策之势。”所谓即侧行貌,喻作挑时当带侧势。柳宗元《八法颂?#20998;?#35828;:“策仰收而暗揭。”暗揭就是空中作收势,由于写挑法时侧锋点入,锋尖上仰,已带偏侧之势,运笔时当边走边顿挫,边挫边提,至收笔时,锋已收归画中,故行笔不?#39042;?#24555;,快则势必形成偏锋浮薄之弊,正如《雪庵八法?#20998;?#25152;说:“策始作者,用仰锋上揭,而贵乎迟留。”迟留才能有时间将锋调正。

          (七)捺法

          作捺之法,一波三折,势宜开张。李溥光《雪庵八法?#20998;?#35828;:“险横三过,而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫,不徐不疾,从容不?#21462;?#25910;笔时,须笔战行?#39029;觶?#24847;即写捺角时笔画满捺,已带侧势,须用腕法带动笔锋,逐?#32039;?#25387;,边走边提,将锋提到离纸之时。?#38138;?#23447;《笔法论?#20998;?#35828;:“磔须战笔发外,得意徐?#39034;?#20043;。”所谓“得意”即收笔时能将笔锋收归画?#23567;?/p>

          (八)钩法

          钩法,古人谓之趯法,有跳跃之意,陈思《八法详说?#20998;?#35828;:“趯须蹲锋得势而出,出则暗收。”所谓蹲锋,即出钩之前先向下作一快速的按笔动作,如人跳高时跃起前的半蹲动作一样,所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到?#20040;?#26102;迅速出?#24120;?#19981;可迟疑,若佇?#24524;?#24687;则神纵不坠矣,出钩时要力送到笔尖,钩要饱满,不可虚尖怯露。

          小楷书法练习方法

          1、要有至少一本小楷字帖,历史上的小楷名家如王羲之、钟繇、赵孟頫。、文征明等,多不胜数,自己可以从网上查看这些名家的小楷作品,选择一本自己?#19981;?#30340;字帖作为范本。好的范本选择很关键,古人讲:取法乎上得乎其?#23567;?/p>

          2、要至少有一支小楷狼毫笔,写小楷笔要硬有弹性,特别是笔锋要好,不建议买20元以下的笔,因为质?#21051;?#24046;。

          3、纸张的选择很关键,初学小楷不宜在生宣上来写,因为生宣吸水性强,容易写成一团,可以在熟宣纸或者半熟的宣纸上练习,当然?#37096;?#20197;用毛边纸,建议试试好的手工毛边纸,效果很不错。

          4、墨汁要浓,但是不要用宿墨,可以用一得阁或者红星墨汁,写的时候墨蘸少量,毛笔不能蘸太多墨。小楷笔蘸墨过多会使得笔肚子饱胀无力。

          5练习方法:首先从钟繇、王羲之等人的小楷帖子入?#30452;齲?#22240;为是最历史上经典的,代表小楷的高峰,建议首先通临,?#39029;?#35268;律,再从笔画精细出下工夫,然后是单个字关注结构,还有就是运笔初学恪守:指实掌虚,指死腕活。先守住这8个字,坚持一段时间再慢慢灵活用笔,达到死去活来的效果。

          小楷入门的基本笔法

          (一)小楷入门练习要求:笔画清晰

          毛笔书法教程:小楷入门的基本练习笔法

          练习毛笔字小楷字体,结体虽微,但笔法要交待清楚,其法主要表现在两个方面:一是组成小楷结构的汉字笔画“点”,笔法要清整,稍留渣?#20063;坏?如笔法秽?#24688;⒂分住?#26495;滞、凝重,就势 必会破坏结构的形体美 ,二是在练习小楷时,宜笔笔断而后起,使其汉字笔画“点”面转折、交换、连络、?#35859;?#20043;处要吻合得自然,交待得清楚,使其笔意,既能脱得开,分得清,又能粘?#31859; ?#21512;得浑。

          正如倪苏门《书法论?#20998;斜?#35828;的:“八法转换,要笔笔分得清,要笔笔合得浑。”要做到能清能浑,其法有二:一是在汉字笔画“点”?#24739;氏谓?#22788;在意识地露出一个三角形的空隙,使其二笔若即若离,似粘似?#36873;?/p>

          在这里必须说明一点,初学者并不要求在每一?#24739;氏谓?#22788;都要机械地这样做,看古人遺墨亦常常可以发现有二笔完全吻合的,形虽合而意欲分,这样反见自然之趣。二是在转的过程中,要?#20828;?#25552;笔二字,这种得笔有?#31508;?#24456;明显的,但有时又有不很明显的,只是用暗提的办法,提而能换,自然笔笔清,笔笔浑。

          小楷入门的基本笔法在书法术语中又称“密为际”。体势 的茂密,笔法的精到,笔调的流贯往往在?#24739;?#22788;表现出来,二笔在?#35859;?#30340;过程中关键处又在第二笔的起笔,它要顺着第一笔的收势,相呼应、相粘?#36873;?#25925;落笔要轻灵,不可重?#24688;?/p>

          (二)小楷入门侧锋笔法的三大特点

          小楷入门侧锋笔法的第一大特点是点法起笔;横画须直入笔锋,写竖画须横入笔锋,刘熙载《书概?#20998;?#35828;:“凡书下笔多起于一点,即所谓侧也,故侧之法,足统余法。”发笔时以侧取势,点法切入,其练习的速度要比篆法中锋的逆入平出快得多,其主生的变化出要比篆书丰?#22351;?#22810;,由于点入的角度、轻重、方向以及发和时停留时间不同,可以产生笔形上的奇妙变化,它不象篆法起和的那样单调,因此历代书家作小楷时,都喜采?#20040;?#27861;。

          侧锋笔法的二大特点是露锋尖笔;刚入门练习小楷毛笔字体时,发笔尖锋侧入,顺势落笔经上法更为便捷,历观古代名贤墨迹,发笔处多微露锋芒,极有深意,神采焕发,笔势流转,发笔时虽带偏侧之势,但收笔时由偏转中,给人以一种浑厚之?#23567;?/p>

          梁巘《执笔论?#20998;?#35828;:“余历观晋右军,唐欧虞,宋苏黄法帖及元明赵董二公真迹,未有不出锋者,特徐浩辈多折笔稍藏锋耳,而亦何尝不贵出锋乎?使字字皆?#36175;和?笔笔皆似刻成,木强机?#25237;?#31070;不存,又可书之足言。”故发笔时顺势利导,笔锋外出,笔肚着纸,方能指挥如意。

          侧锋笔法的三大特点是凡钩趯转折处出现棱角;方笔楷书钩转折处常有棱有外露,能給人以一种峻利明快的艺术感受,这种棱角的形主要是通过侧法来表现的,以写竖钩为例,发笔后即将笔杆微向右?#25103;角?#20498;,使其笔毫斜铺于纸上,而笔身仍须保?#20013;?#25402;之状,并运气暗提,着力下行,至出钩前,向下稍用力作快速的一挫(蹲锋)即出现一棱角,再借势 起,力聚锋尖,骨力自然挺劲。

          由于运笔时,笔毫处于斜铺之状,故用力也不象万毫齐力的中锋那样匀齐,而往往将力偏向于右下?#20581;?#35201;使笔毫自如地斜铺,并使笔身微微挺起。这种笔法在实际练习中也并不是一件很容易的事,需要有一定的笔力为后盾,故运气暗提四字很重要,若无笔力,一枝笔提不起,则笔毫不是蹲伏于纸上即坐卧于纸上,势必就会形成偏锋,归根结底,就在于一枝笔能否提得起,初学者当面不断的实践中悉心体味,久之自有会悟处。

          笔划不同,笔杆倾斜的方向也不同,一般常与行笔的方向相反,如写浮鹅钩时,笔杆可随势渐向左侧微斜,写心钩时,笔杆可随势渐向左?#25103;?#24494;斜,写戈钩时笔杆可随势向前方微斜,写横画发笔时,笔杆可微向右下?#35282;?#26012;,笔正则锋藏,笔偃则锋侧,一起一倒,自然富有变化;

          刘有定《衍极》注说:“直笔圆,侧笔方,用法有异,而执和初无异也,其所以异者,不过遣笔用锋之异耳-----欲侧笔则微倒其锋,而书体自?#25581;印?#19968;语道破了侧锋笔法的奥秘。

          由上可知,入门练习小楷毛笔字的发笔时用点法则方,尖锋侧入则露,钩处用侧锋则有棱角,而方露、棱角正是方笔的特点,因此所谓侧锋,即是方笔,是隶法的一种表?#20013;問健?/p>

          侧锋与偏锋在形式上很相似,但即具有本质上的区差别,侧锋方,偏锋扁,侧锋能由偏转中,侧偏锋却一偏到底,侧锋斜铺时,笔身自能保?#28382;?#31435;之状,一枝笔能提得起,而偏锋露于一面,笔身僵卧于纸上,故方笔有雄强峻利之美,而偏锋浮薄扁平之弊,虽差之毫厘,但却有天壤之别,初学者最要留意。

          转折又是小楷入门?#30342;?#31508;法的另一种表?#20013;?#24335;,转法圆润浑劲,折法方劲雄强,不同的笔法方法可以产生不同的美感,折可用提翻或提顿的方法,以横折为例,运笔右行,至折角时,用腕微向右?#25103;?#32763;动,将锋提至横画的右上角,然后迅速于纸面上侧势一翻,使锋面由阴面翻到阳面。

          翻笔时锋尖于纸上作一暗圈,动作极其爽利快捷轻灵,翻笔实际上就是使横归竖二笔吻合到自然,以不露痕迹为上,提翻后向右下作一斜横落点,点后再迅速朝里挫动一下,调锋后引笔下行,或用提顿,动笔右行,将锋轻提,然后朝右下轻顿,调儿原型再引笔下?#23567;?/p>

          折法以干净明利为上,如提得太高,超出画外,每易形成扛肩,如提翻时支?#25191;?#20957;滞,水墨渗出画外,每易形成鹤膝,如提得不足,下顿太重,每易形成塌角,这都是比较常见的弊病,最要当心。

          折法虽是方笔的表?#20013;?#24335;,但写小楷时也要注意,不可太显露棱角,宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《画禅?#23452;?#31508;?#20998;?#25152;说的:“作书要泯?#28949;?#35282;,不使笔笔在纸素成板刻样。”练习小楷时,只有泯灭那些不必要的棱角,便会产生一种萧散自然之气,就好比良工理材,斤斧无迹那样,无斧凿之痕,乃为高手。

          练习小楷时,折法的整个动作是极其细微的,动作也是在极短的一瞬之间完成的,有时完全只是凭自己手腕中的一?#25351;?#35273;,如没有写大字的基础,就很?#39068;?#25569;这种微妙的笔法技巧。

          转用提锋暗转,此法从篆书中来,所谓暗转,即暗中取势,转换笔心,用腕法在转折处,运气提锋,轻轻挫动笔锋,再加上腕力的配合,使其保持中锋行笔。

          转法以圆润有力为上,前人常用折钗股来形容这种笔法,欲其转折时,笔致圆融力匀,富有一种力度的弹性之美,刘熙载《书概?#20998;?#35828;:“转折暗过处,方知折钗股之妙,暗过处,又是留?#20889;??#20889;?#30041;,乃为真诀。”

          练习小楷转肩时,要富有篆籀意度,方有靈活婉转,圆劲古淡之致,试观唐人临王羲之《东方朔画赞》小楷真迹,便可悟其笔法,如转卸处皆成偏锋,则轻佻浮薄之弊立见,此不可不慎。

          练习小楷,贵体方而用圆,小楷体裁尚方,而笔势要?#19981;?“圆者,笔法盘旋,空中作势是也”,这是一种无形的使转,使其笔意相连,处处能拓得开,兜?#31859;?则流丽活泼,生动之态,跃然纸上。

          总之,练习小楷,在笔法上没有绝对的方,亦没有绝对的圆,过方则刚而不韵,过圆则弱而无骨,以方笔为主者,笔法要圆,以圆笔为主者,体裁要方,圆不能无遵劲峭刻之姿,方不能少灵 和婉转之机,这样方能达?#30342;?#24182;用,刚柔相济之妙。

          (三)小楷入门:尖接笔法的运用

          凡小楷汉字笔画“点”上下?#24739;?左右相接之处,也是茂密?#23548;分?#22788;,此处笔法宜虚,可用尖接法,即发笔时尖锋侧入,尖接则实中见虚,密中见疏,无?#20808;导分?#24739;,这种笔法,在书法术语中又称为“斗笋?#33219;?#27861;”,这是小楷笔法的一大特点。尖接有一尖接,二尖接,三尖接,,上尖接,五尖接,亦有二并遥尖接。

          朱和羹《临池心解》说:“字画承接处,第一要轻捷,不着笔墨痕,如羚羊挂角,学者功夫精熟,自能心灵手敏。”在尖接时要注意,发笔要尖,收笔要圆,且笔意向外开拓,形成一种内疏外密的体势,则字内间架开阔空朗,另一方而又要注意虚实的变化。

          总之,小楷入门的基本笔法是笔法中汉字笔画“点”?#24739;?#30340;关键之处,笔势的?#35859;?血脉的纽络,笔意的精到,结体的茂密往往在这种细微的地方表现出来,故汉字笔画“点”周至,起讫分明,承接映带,一气贯注,实是练习小楷入门的重要笔法。

          朱和羹《临池心解》说:“作字以精气神为主,故落笔处要力量,横勒处要波折,转捩处要圆劲,直下处要提顿,挑 处要挺拔,承接处要沉着,映带处要含蓄,结局处要回顾,”要练就些功夫,就当平日于窗下,一一运熟,迨纯熟之极,就会养成一种自然的习惯,练习小楷时,心手相应,惟有神气飞舞而己,若初学便率意信笔,汉字笔画“点”不分,举止匆遽,就势必会破坏书法艺术的形式美。

          (四)小楷入门:名家名作解析

          历代名家小楷字体毛笔书法作品,在笔法上极尽?#30342;?#21464;化之能事,如钟繇的小楷,体裁稍扁,微杂隶意,而笔法却?#30342;?#24182;用。《宣?#39048;懟?#20197;方为主,?#37117;?#23395;直表》以圆为主,转折时兼用篆法,显得圆劲古淡,颜真卿的小楷,体势尚方,笔法多圆,在转折时亦用转法,虽不外耀棱角,但却筋骨内含,富有秦汉遗意,给人以一种?#21183;?#27985;厚的古拙之美。

          王羲之的小楷,则以圆转为主,篆法中含,过笔转折处,丰实遒劲,沉劲入骨,显得精?#21363;?#32654;,含蓄蕴藉,赵孟頫、?#38039;?#26722;、黄道周、文征明的小楷,则以方笔为主,汉字笔画“点”虽方,而笔法却圆,体势虽方,而笔法极圆,骨力挺劲,如干将莫邪,难于争锋,由是观之,?#30342;?#23454;为笔法之在法。

          圆笔起?#20174;?#31686;法,多用中锋,方笔滥觞于隶法,兼用侧锋,小楷笔法,画之中段,虽以篆法为主,但起止、转折、钩趯用侧锋者居多,这亦欲以侧锋取势,为了求?#26151;?#20064;起来便捷的缘故。

          周星莲《临池管见》说:“至侧锋之法,则以侧势以其利导,古人间亦有之。”?#23614;堋?#20070;法约言》亦说:“?#21152;?#20559;锋亦以取势。”这是因为侧锋笔法要比篆法的逆入平出来得便捷的缘故。

          古人作小楷,从不排除偏锋,以中锋立骨,以侧锋取妍,笔法极圆极活,四面八方,笔意俱到,特别是以方笔为主的小楷,岂能拘拘守定中锋为一定成法。

          故丰坊《书诀?#20998;?#35828;:“古人作篆、分、真、?#23567;?#33609;书,笔法无二,必以正锋为主,间用侧锋取妍,分书以下,正锋居二,侧锋居一,篆则一毫不可侧也。“可知古人作小楷不废侧锋,兼用侧锋的目的有三:一是取势,二是取妍,三是求变化。中锋与侧锋构成了书法笔法中一对最基本的矛盾,一阴一阳,一明一晦,从而可以主生神奇般的变化。


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